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Teresa Icaza, 1990
PERCEPCIONES*
Percepciones/ 1990
Javier Erroz
Al contemplar en esta muestra los cuadros de Teresa Icaza, no podemos dejar de pensar en la vitalidad de esta pintura, genéricamente denominada abstracta o no figurativa, en la que se inserta la obra de Icaza, o casi ochenta años de lo obra futurista y apocalíptica de Kruchinich "Victoria sobre el Sol”, y del famoso y polémico "Cuadrado Negro sobre Fondo Blanco",de Casimir Malevich, con el que culminó el proceso de lo pintura hacia la abstracción total, y que a través de diversos formas o variantes, suprematismo, expresionismo abstracto, De Stijl, Mondrian, Kandisnky, Arp, y Pollock -por citar algunos de las más conocidas-, y que en nuestro medio es practicado con gran acierto por la maestra Icaza, como es evidente en esta exposición.
Otro aspecto más importante, para pensar y apreciar lo que esté implícito y palmario en toda la obra de Teresa, es su evidente compromiso con el buen oficio, en todo el mejor sentido de la palabra, tema éste muchas veces ignorado en los artes por una limitada y roma interpretación de lo que es lo "creatividad", excusa utilizada como patente de corso paro disimular mucho improvisado (y otros no tanto), que ignoran lo que Teresa practica con virtuosismo admirable.
Planteamiento
óleo 70x56, 1989
Sin embargo, no sólo hay dominio del oficio, sino además inspiración, brillante composición, buen color, progresivamente más rico, y, sobre todo, invención, trabajo constante y metódico, así como búsqueda de la novedad -a veces más aparente que real-, sacro mito de lo modernidad más atosigante.
Cuando en su obra temprana Teresa se inspiraba paro el título de sus cuadros en la literatura de ciencia-ficción – Isaac Asimov, Arthur C. Clorke, Kurt Vonnegutt y principalmente en Ray Bradbury y sus "Crónicas Marcianas" -, nos estaba dando una "clave", con el significado que tiene esta palabra como la pieza que cierra el arco y metafóricamente "cierra el círculo". Para entender su pintura (¿si es importante entenderla?), se debe tener como referencia la ciencia-ficción, pues en ambas se unen los opuestos (el Yin y el Yan], la ciencia (exactitud, método, razón) con la ficción (fantasía, artificio, emoción).
Ahora bien, si en lugar de entender lo que hoy que hacer es sentir o dejarse llevar del "puro visualismo", entonces lo simpatía simbólica (einfünlung),entendida como analogía, afinidad, de la obra de arte, con algunas actitudes fisiopsicológicas del espectador, "la resonancia de lo afín que está en nosotros", nos da la llave paro descubrir esa parte secreta que surgirá, cuando solos y con todo el tiempo necesario apreciemos Ia obra de Teresa Icaza.
Junio, 1990.
* Palabras de introducción para el catálogo de la muestra Percepciones, en el Museo de Arte Contemporáneo. El arquitecto Erroz es Profesor de Historia de la Arquitectura en lo Universidad de Panamá.
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